清华研究生的建筑速写

建筑速写是手绘学习过程中必不可少的一个过程，对于手绘的学习有很大的帮助。写生和临摹以及设计手绘不同，在写生过程中，你所要面对的是三维存在的真实物体，能够真切的感受它的体积关系和尺度关系。这和临摹的手绘练习有着本质的不同，临摹的手绘是存在于二维中，不能体会他的空间存在感，而写生类的手绘，你所面对的物体可能比你大几十倍，甚至几百倍，物体所处的环境也更加复杂多变，这就要求手绘练习者有一个良好的空间感和尺度感，以及良好的取舍能力和处理画面的能力。

注：本文转至新浪微博 ：@iamwhatiam-songwei 作者：宋威

这组古建筑的写生是2010年画于天津石家大院，对于古建筑类的写生最重要的是抓住古建的典型特征，如斗拱，挑檐等，而不能面面俱到，看到什么就画什么，要自己主观上有所取舍。写生类的手绘还有重要的一点就是氛围的表达，毕竟是写生类的手绘，作者是处于所画的这个环境中的，能切身感受到环境中的各个方面，如拥挤的人流，具有地方特色的装饰等，都要在作品中有所表现。

这是一张牌楼的建筑速写，在面对比较复杂的建筑和环境时，要进行主观上的取舍，不能面面俱到。表现的难点在于牌楼的檐口部分的斗拱，要通过概括处理，画出主要的部分，和下面的柱子部分形成强烈的疏密对比。


这是杨柳青民俗风情街的写生，本张的难点在于远处和近处古建的虚实处理以及画面建筑形式感的处理。要把握好大面积的空白的墙面和复杂的建筑屋檐之间的疏密处理。




这是石家大院的正门入口处的写生，和上面古建类的建筑写生一样，要进行有选择的概括表现。可以选择前景的石狮作为深入刻画的对象，然后是入口部分的氛围的传达，最后是远处另外一只石狮的虚化处理。前后拉开关系，做到主次分明。

江南小镇的建筑很有特色，高低有别，错落有致，青砖白墙，给人以清新质朴的感觉。休闲安逸的生活，街道中熙熙嚷嚷的人群都是画面中可以表达的东西。


这是2010年写于北京西客站的一张建筑速写，像西客站这样中西结合的建筑很有时代的特点，西式的建筑基座加上中式的建筑屋顶反映了一定时期内的建筑审美取向。在写生时可以通过对中式屋顶部分的强化以及对西式基座部分的简化来达到强烈的黑白灰效果，一繁一简，一粗一细，形成强有力的视觉冲击。

在清华读研的时候公派出国交换到意大利学习，整整一年时间边学,边游，边记。当看到欧洲各国的建筑和景观时，保存完好的建筑风貌和极具特色的风土人情，使我感触颇深，习惯了用手绘的方式来记录所看到的点点滴滴，便画出所看到的点点滴滴。几年时间过去了忙里偷闲，现将一些建筑景观的钢笔写生心得总结如下，仅供大家参考，如有不足之处，还望批评指正。

lecco（莱科）科莫湖上的一个小镇，位于米兰以北50公里，有山有湖，据说湖来自瑞士雪山的雪水，冰凉清澈见底，因此这里汇聚了各种水上运动，皮划艇、帆船、私家游艇等等，各种样式应有尽有。湖面上的两艘帆船（单体）让我产生了浓厚的兴趣，因此坐在湖边开始了一天的写生。在面对真实的帆船时，它不是静止不动的，而是随着水面的波动在轻微的晃动，因此，在开始画时就不能从细节入手，而是应该从大的形体关系入手，画出大的动态，不要被小的细节所干扰，要注意几个大的体面的关系，以及桅杆和船体的穿插关系。当大的体快关系确定下来，可以找一两处细节进行深入刻画，这一两处细节可以任意选择，可以选择你感兴趣的地方，也可以选的比较有意思的地方，比如左侧那张的发动机螺旋桨，右侧那张遮阳蓬遮挡阳光产生的投影的部分，把这两处交代明白，其他部分简单带过即可。毕竟这只是10几分钟的快速表达，不比长期作业，不可面面俱到，也避免了主次不分。

同样是一组帆船的手绘，和上一张不同的是，这是几艘帆船在一起，因此更需要处理好前后关系和主次关系。位于视觉中心的需要深入刻画，增加细节和明暗对比度，而位于远处的植物和山体就几根线体即可。

这是lecco的中心广场，阳光明媚的午后，一些游客和当地的居民躲在咖啡店门口的太阳伞下悠闲的聊着天，品味着正宗的esspros，远处的教堂时不时传来几声钟声。在画这幅速写时，对沿街的建筑里面进行了大胆的省略，加强了伞下和远处教堂的细节变化，使得整个构图成三角形构图。

上面这张也是坐在湖边时所看到的场景，位于前景的船只、中景的帆船和建筑、以及远景的植物和山体让我产生量浓厚的兴趣。这张着重表达光影效果，通过线条的疏密组合来形成画面的黑白灰关系，同时也产生强烈的光影效果。

这是一张威尼斯的线稿，去过威尼斯的都会对这个角度有很深的印象。强烈的阳光下，大教堂的穹顶和建筑立面产生了强烈的对比，水面上波光粼粼，来往的船只打破了整个平静。这张速写要注意处理好建筑受光面和暗部的对比关系，尽量强化这种对比，亮部避免细节的刻画，把笔墨都集中到建筑的暗部和阴影上。

这是位于米兰的一个建筑， 大胆省略了建筑的底部和街道的部分，只交代了建筑的上部细节。暗部的处理既要和亮部形成鲜明的对比，同时又不能缺乏细节，显得简单。亮部的处理要抓住能代表建筑特点的建筑细节来表现，同时要处理好与周围建筑之间的关系。

没记错的话，这应该是画的罗马的一处教堂，建筑的大穹顶和进进出出的人构成了画面的动静对比，同样是把笔墨集中到建筑的暗部和阴影里，建筑的亮部简单交代出细节和质感。画面中的人物不必过于具象，简要画出大体形态即可，但要注意处理好远近的关系和建筑之间的对比关系。

这张也是画的小镇lecco,几艘小船停靠在岸边，五颜六色的船只和后面的建筑交相呼应。后面的建筑绝大部分处于阴影里，与前面处于阳光下的船只一明一暗，对比强烈，节奏明快。和前几张的处理手法类似，集中笔墨刻画最前

面的两只船，从前到后依次减弱，到最后几乎可以是线条的组合排列即可。注意光影变化和黑白色块之间的相互衬托，最后几根线条弱化到远处的植物和山体。这张远处山体画的不是很好，线条有些僵硬，并有重复的地方，还有待学习提高。

教堂是我最喜欢画的建筑类型，尤其是这种带有钟楼的。钟楼上复杂的装饰图案和雕塑以及丰富的光影变化能够让你产生很强的画画欲望。这张要注意控制好教堂和钟楼的亮面和暗面的对比，亮部尽量减少笔触，只交代出具有特征性的细节或者质感的表达，而暗部则要尽可能丰富，在大的暗部里还要找一些细节上的变化，不能显得简单。在大的形体和体积建立起来后，要注意抓住建筑的特征性细节进行深入刻画，很明显教堂的玫瑰花窗是这张画 的视觉中心所在，必然也是值得深入刻画表达的地方，也是画面的点睛之笔。
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