飒!三峡大学两校友同登2023“收获文学榜”!_写作_穆萨_作品(2020三峡大学更名)

原标题：飒！三峡大学两校友同登2023“收获文学榜”！

文学与传媒学院（ctgulm)〖第1156期推送〗

本期编辑：卢天明 王宜婷

文稿来源：彭红卫 王紫怡 田常靖/文

穆萨 别鸣/图

学生审核：周婷

初审：蒋云凤

复审：邓沁汶

终审：余东山



近日，2023年“收获文学榜”新鲜出炉，文学与传媒学院1994届校友别鸣、2023届校友穆萨（王翔），分别以《双桨》和《骷髅》登上短篇小说榜。

文学是世道人心的刻度，是大地深处的日记，是善良和美好，也是希望与勇气。“收获文学榜”创办于2016年，已连续举办八年，包括长篇小说、中篇小说、短篇小说和非虚构文学四个榜单，选拔本年度在国内公开出版、发表的中文作品（含网络平台），力图将年度最值得品读、最值得关注的华语原创文学作品呈现在公众面前，体现当下文学创作的实绩与探索。

三峡大学文学与传媒学院大一学生，2023年湖北省“一二九”诗歌大赛省级一等奖获得者王紫怡同学作为访问者，对二位获奖校友进行专题采访，探访心路历程、了解渊源故事。





穆萨《骷髅》



穆萨，1994年生于甘肃陇南，2023年三峡大学文学与传媒学院古代文学硕士研究生毕业，现居武汉。作品散见于《江南》《青年文学》《野草》《西湖》《黄河文学》《文学港》等刊。



01 误入藕花深处

访问者：

您什么时候开始写作的？

穆萨：

开始写作应该是初中时期，那时候写了一些武侠小说。但正式进入严肃文学创作是在大学以后。

访问者：

那时您就确信想当作家吗？

穆萨：

写作初期我还不知道在这个时代当作家是怎么回事，完全不了解作品的发表和出版机制，也不清楚同时代的作家在写什么、是怎么写的。当时的想法是未来最好从事一项其他职业，业余进行创作。后来对写作行业有了逐渐清晰的认识，作品得到发表，获得一些稿费，同时也意识到自己除写作之外不大适合干别的，就想要全心全力地从事它了。

02 轻舟浮起千层浪

访问者：

哪些作家或书对您影响最大？

穆萨：

对我影响最大的作家是陀思妥耶夫斯基。大二在图书馆无意间读到他的《罪与罚》，几乎在一瞬间把我引向严肃文学写作。当时的阅读感受，借用尼采的话来说，“这是高岗上的空气，使人精神焕发。一个人必须适应这种空气，否则就会有受寒的危险。”后来阅读陀翁的其余小说，依然有这样的效果。

其他作家作品对我的影响更多是技术上的，我具体地向他们学习如何把小说写好。比如契诃夫，有一段时间每次开始写一篇新作之前，我会在《契诃夫小说全集》的后半部分随机阅读一篇，这样在落笔时就会觉得安心，好像这位已故的大师在手把手地指导我。很多影响的发生都是流动性的，在某个阶段喜欢某部作品，写作时就会不经意地染上它的气息。去年我花了很长时间阅读穆齐尔《没有个性的人》，那段时间所写的小说就明显增加了很多长句，也更加讲求逻辑性。总的来说喜欢的作家有很多，任何对我有益的我都会多少学习一点。

访问者：

您的作品中自传的成分多吗？

穆萨：

目前来说不多。我的个人经历不太丰富，迄今为止大部分时间是都在校园度过的。所以我的写作虽然最终书写的还是自我的感悟，但素材和灵感更多是来自一些间接经验，比如阅读、看电影、以及身边其他人的经历，再通过自己的想象把它们加工成独立的、完整的故事。缺乏直接经验的写作会带来很多问题，这也是我逐渐意识到的。所以今后为了写得更好，也会有意地去增加和丰富自己的阅历。

03 江海余生

访问者：

您认为写作是一件快乐的事，对吗，那么在创作过程中有遇到困难吗？

穆萨：

写作是一件快乐的事，因为它是我感兴趣的和擅长的。有时候这种快乐还会上升为生理上的快乐。比如我完成一天的写作，对所写的文字也满意，在去吃晚饭的路上就会觉得周身舒适，胃口大开。困难也有很多，最常见的是打开电脑之后难以快速地进入写作状态，总是要面对很久的懒惰和拖延。另外，写不出好作品，缺少素材，思维枯竭，作品发表过程艰难，没有正反馈……这些都是写作过程中经常遇到的。但困难不会多于快乐，而且它们的解决办法也很简单，就是继续写下去。

访问者：

对您来说，心怀感谢是一件很好的事？

穆萨：

是的。写作看似是一件需要孤军奋战的事情，其实一部作品从书写到面世，有很多人参与其中。朋友的意见、编辑用稿、读者的阅读和评价（这也可以视为创作的一部分），等等。作为作者，应该知道作品的诞生不是出于一己之力，所以自然而然地会对这些背后的力量心怀感谢。

访问者：

有没有那样一本您还没写过但却热切渴望写的书？

穆萨：

我觉得对于一个写作者，一部还未诞生的作品总是比已经写出的作品更有魅力。我会期待下一部小说，但也会担心这种期待落空，因为依照我的经验，对一部作品的构想和它实际完成后的效果往往会有很大差别。所以我学会了不再热切渴望打开一个故事匣子，更多的是按部就班地写好每天该写的内容，让下一部小说顺利诞生而已。

研究生导师彭红卫的回忆：

1.彭老师对于如此优秀的王翔同学有什么评价？

王翔同学（笔名穆萨）是三峡大学汉语言文学专业本科毕业生，2020年进入我的门下，攻读中国古代文学专业硕士学位，2023年以优异的成绩顺利毕业，现定居武汉，成了一位自由撰稿人。

他是一个非常刻苦的写作者。无论是本科阶段还是攻读硕士研究生阶段，他心无旁骛，专注于写作，阅读了大量古今中外的文学作品，为他的写作打下了坚实的基础。“听说读写”是传统中文系学生的基本功，“听”“读”是输入，“说”“写”是输出。在本科生和研究生中，如何处理读和写、听与说的关系，很多年轻人缺乏深度思考，在这方面，王翔是成熟的，他笔耕不辍，从本科到研究生，不断在文学期刊上发表作品，刊物的级别越来越高，他写作的志向也越来越笃定。而在师门里，他也很少“说”，总是在倾听甚至观察，我觉得这不单单是性格的原因，而是一个优秀作家必备的素质。

2.您可否分享一些关于王翔同学的故事或者有什么印象深刻的事情？

我记得他读研不久，我向他索要他的文学创作成果，他给我打印了一本题为《消失的小说》的短篇小说集，有十几篇，初步阅读一过，就觉得他的创作在挑战我的小说阅读经验，像《羽衣女》这种小说，我看到了六朝志怪和唐传奇的影子，但又十分切合当代年轻人的现实处境，和充斥市面的现实题材小说风格迥异，我感觉特别的清新，充满创造的活力，让我大快朵颐。

印象最深刻的还是他研究生毕业之际，我们就他的职业生涯规划的事情展开了充分的交流。他说，自己已经在考博和写作之间做出了抉择，那便是做一个自由撰稿人，当然以写小说为主。我当时十分担忧他仅仅靠写作能否养活自己，没想到他说自己有信心，一个月写一个短篇，就足够自己生存的了。我又跟他举例，假如哪天生病住院，在体制外，能否应对云云，他说现在医疗保险市场很成熟了，应该问题不大。在他强烈的自信心面前，我似乎看到年轻时我的影子，自然全力支持他的选择。平心而论，这种果敢的抉择，是需要极大勇气的，我为一部分当代年轻人强烈的独立意识而骄傲。

3.我们都知道能上榜《收获》文学榜单是很不容易的，作为他的研究生导师，您觉得他为什么能够得奖？

首先我为他的短篇小说《骷髅》进入2023年《收获》文学榜单而自豪。这份榜单遴选出年度10部长篇小说、10部中篇小说与10部短篇小说。遴选的标准，用《收获》主编程永新的话来说，便是《收获》文学榜希望重建一种艺术的追求，一种审美的立场。用中短篇组评委召集人徐坤的话来说，便是收获榜是最有个性、气质和精神的文学排行榜，它秉持着巴老“讲真话”的传统，强调文学的审美、理想和情趣价值，鼓励艺术上的炫技和高情商的探索创新，“尤其是它不厚名家、不薄新人的精神，令人赞叹。”能与索南才让、双雪涛、邓一光等著名作家同列一个榜单，十分不容易，毕竟王翔的文学之路并不长。

无独有偶，在百花洲文艺出版社2023年中国中短篇小说排行榜上，王翔的《骷髅》再次赫然在列，与冯骥才、莫言、徐则臣等名家并列于20部短篇小说榜单之中。

至于王翔为什么能获奖，我觉得除了他的刻苦之外，主要源于他的谦卑。无论是做人还是写作，包括他写作硕士毕业论文，都十分谦卑。做人的谦卑，表现在他始终以谦谦君子的风度呈现在老师和同学面前；写作的谦卑，表现在他对文字的谦卑、对古今中外经典作品的谦卑，对学术的谦卑。举例来说，他的硕士毕业论文是研究中国历代酒赋的，在开题和中期检查之时，老师们提了很多意见与建议，他都能巧妙机智地处理好，最终获评学校优秀硕士毕业论文，尤其是赢得校外匿名评审专家和答辩主席的高度称誉。

儒家经典《中庸》有言：“君子之道，譬如远行必自迩，登高必自卑。”用在王翔身上再恰当不过了。一个年轻作家，要想走得更高更远，必须从低处、从近处出发，循序渐进，持之以恒，方能有所成。在这个浮躁的时代，保持谦卑，是一种可贵的品质，也是成长的助推剂。



别鸣《双桨》



别鸣，现居武汉，新闻从业者，中国作协会员。作品见于《作家》《长江文艺》《大家》《小说界》等期刊。出版有长篇小说、非虚构作品等。



01 半生痴迷半生悟

访问者：

能谈谈对您影响深刻的作家或书籍吗？

别鸣：

首先谢谢母校，惦记我这样一个半生痴迷半生悟的学子。

名师身旁宜聆教，北山坡头好读书。给予我文学教养，必须从母校说起，当年在学校有幸聆听彭红卫老师的古典文学、王钦峰老师的外国文学、吴卫华老师的影视文学、邓新华老师的美学、王作新老师的古代汉语、刘月新老师的文学理论等等，给我打下文学基础，开阔我视野，影响我一生。

对于文学创作者来说，必定读先于写，必定先有广博的阅读，再有写作的能力。所以对我影响深刻的作家太多了，脱口而出的就有：我们的鲁迅、沈从文，张爱玲、汪曾祺，莫言、贾平凹，余华、苏童，格非、孙甘露，金庸、古龙等等；国外的托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基，卡夫卡、乔伊斯，福克纳、海明威，博尔赫斯、马尔克斯，川端康成、村上春树等等，还有很多，挂一漏万。最近在收集阅读家乡史志资料，重读《喧哗与骚动》《辛格自选集》《雷蒙德?卡佛短篇小说自选集》。

访问者：

您也是资深文化记者，对吗，情形如何？

别鸣：

文化记者，确实是我从事时间最长的职业项，当下也回首已惘然，是过去时了。也许可以这样说，如果没有文化记者的经历，我就不会选择回到文学创作。

我一直喜欢文学，在大学时代也尝试写过小说，但是此后几十年再未在文学上动过笔。一度在我的生命中，文学特别崇高，我喜欢的作家、评论家或编辑老师，就像满天星光，让我不断仰望，却遥不可及。我一度认为，文学在别处，而我足够渺小。

在文化记者的从业过程里，我甚至发现自己成为一个分裂的人。比如，我作为记者承担采访任务，面对莫言、王蒙、刘震云这些名家老师，我可以镇定自若、交流顺畅。如果我作为文学爱好者，面对任何一位让我尊敬的作家、评论家或编辑老师，我都会沉默寡言、内心怯然。

直到因为采访机缘，遇到了著名作家、湖北省作协主席李修文老师。李修文老师对文学极度执著，见解精深独到，确实让我觉悟，有了醍醐灌顶的念头：在我的生命里，要留下文学烙印，而不是总在仰望星空，任光阴虚度。

02 归雁重识

访问者：

为什么在《双桨》创作中选择三峡地域背景？

别鸣：

在我尝试写小说的时候，又一个人出现了。就是普利策小说奖得主安东尼?多尔，最近有部大热的二战题材剧集《所有我们看不见的光》，就是改编自他的小说。此前，我读到了他的小说《113村》。我大概了解，安东尼?多尔应该是没有来过中国，更不可能来过长江三峡。可是在《113村》里，他写了我的故乡长江三峡的故事，写了三峡移民的故事，这太让我震惊了。

我作为一个长江三峡的后代，自己的故乡早就淹没在水下175米的深处，我总是感到自己没有家乡，没有故土，此生仿佛四处浪荡的游魂。这些年，我从来不回以前的老家，因为那里发生了天翻地覆的变化，基本找不到故乡的影子。所以，三峡的记忆好像被我的父辈、我以及我的孩子，完全遗忘了。然而，我突然发现，在地球的另一端，在远隔重洋的另一头，居然有人在代替我书写记忆。

安东尼?多尔老师，对我真是一个莫大的冒犯！

去年，我读到过许子东老师的一个采访，他评价双雪涛、班宇这些东北作家，说他们是在为父辈“打抱不平”。我就想到，对于我们这些长江三峡后代来说，在我们自己都在选择性遗忘的时候，真得连打抱不平的资格都没有。

安东尼?多尔说，记忆是什么？它是如何决定我们是谁的？每个小时都有不计其数的记忆在世界各地消失，而与此同时，孩子们正四处探索，审视在他们看来全新的领域。他们将黑暗向后推去，在身后撒播记忆。通过这种方式，世界得以重塑。

我就是抱着这样的念头，努力以一个迟到太久的写作者身份，开始了包括《双桨》在内的一系列小说写作。

访问者：

这篇小说的名字是在写作前想好的吗？

别鸣：

应该不是。我对菲茨杰拉德那段著名的结尾记忆深刻：“于是我们奋力向前，如逆水行舟，在浪潮中不断倒退，直至回到往昔岁月。”“双桨”这个名字，也可能是我想到了这句话吧。

03 清音入杳冥

访问者：

您有特定的写作习惯吗？

别鸣：

我大概没有特定写作习惯。只是日日忙碌，安心写作不易。

文学写作，对我如同修行。正因如此，我更需要保持虔诚、心怀谦卑，以赤诚之心面对文学，保持纯真面对写作。

我在写一些似乎被忘记的人和事。我可能只是像《三体》里面一样，向茫茫星空发出微弱的信号：不要遗忘，不要遗忘，不要遗忘。

作为一个迟到太久的写作者，和我站在同一条起跑线上的，可能是40多岁开跑的日本作家松本清张，可能是50多岁开跑的加拿大作家玛丽·劳森，也可能是60岁开跑的英国作家佩内洛普·菲茨杰拉德……

我找到了写作的乐趣，也在拓宽自己的文学疆域。

访问者：

除了写作和阅读，您还喜欢做些什么？

别鸣：

还喜欢音乐吧。最近《繁花》热播，片中配乐满满都是我在大学时代的回忆。我就是这样从港台流行歌启蒙，一路听着摇滚乐、爵士乐，到现在听古典音乐，从购买磁带到收集cd，到如今收藏黑胶。每

日在家陪孩子练钢琴，可能是比我写作更耗费时间的必修课。

访问者：

您认为音乐对您的创作有影响吗？

别鸣：

一定有影响。我写的还不够多，可能还说不透。这方面的答案，可参考村上春树、余华这二位我无比尊敬的爱乐者。

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