【音乐考研常识点】“新艺术”时期拓宽常识(音乐考研培训机构哪个好)

2023-10-24 14:52:37 考研全封闭培训 20

[摘要]

新艺术的前史布景及音乐概略年代布景14世纪的欧洲本钱主义经济得到打开，一个新的欧洲现已在很大程度上替代了前一时期的政治和和文明，罗马教皇共同的宗教世界初步割裂，宗教神权逐步衰微，新式市民阶层鼓起，因为黑死病(134...

新艺术的前史布景及音乐概略

年代布景

14世纪的欧洲本钱主义经济得到打开，一个新的欧洲现已在很大程度上替代了前一时期的政治和和文明，罗马教皇共同的宗教世界初步割裂，宗教神权逐步衰微，新式市民阶层鼓起，因为黑死病(1348-1350)和百年战争(1338-1453),经济几乎溃散,致使了城市居民的不满和农人暴动。社会的改造必定致使文明的嬗变，加之欧洲各民族文明、民族知道灵敏萌发，各国各民族的言语逐步树立起来，一些超卓的文学作品，如但丁的《神曲》、彼得拉克的《十四行诗》、薄伽丘的《十日谈》等均以各国自个的文字呈如今这个时期，拉丁文统一全国的局势被打破。在政治方面,法国是其时最健壮的中心集权制国家,意大利则是由许多涣散的城邦构成。

法国和意大利音乐概略

法国：“14世纪的法国仍然日子在中世纪晚期的空气中，因为受中世纪精力影响的深度和热忱，使它与中世纪文明与文明的联络有更深的根由”。[1]跟着法国新艺术的首要代表纪尧姆.马肖的呈现，对外界的依靠逐步削弱，作曲家静静无闻的情况不见，其作品从音乐创造技法到音乐思维观念都体现了新艺术时期的特征，他的作品代表了其时整个法国的风仪。1.经文歌：马肖造的23首经文歌，继承了传统的三声部创造方法，定旋律声部用乐器演奏，上方两个声部选用不一样歌词（多为法文），等节奏技能运用于各个声部中。2.弥撒曲：马肖

的弥撒曲创造具有重要的前史意义，他将常规弥撒的五有些视为无缺的体裁来共同思考，但五有些音乐材料存在联络，这为文艺复兴时期弥撒曲创造的昌盛奠定了基础。3.世俗音乐：在世俗音乐方面，马肖继承了法国北部游吟诗人传统，创造了一些单声部歌曲，但更多的是将世俗音乐复调化。意大利：14世纪的意大利和欧洲其他国家相同，对浊世的惊骇有所反应，但艺术上更接近即将到来的文艺复兴的精力，处处有人在唱、在朗读民间诗歌，从中可以看出，能让年青的意大利诗歌昌盛的时期，必定也合适音乐的昌盛。作为意大利新艺术的代表人物—瞎子音乐家兰迪尼（1325-1397）最为闻名。尽管因天花从小失明，但在音乐方面却作出重要作用。最为一名歌手、诗人，通晓管风琴的演奏，一起在音乐理论、地舆和哲学上造就都很深。其撒播至今的作品悉数是世俗音乐，闻名的“兰迪尼中止”是13-15世纪六度到8度中止式的改变处置，也是他的个性体现。

新艺术的音乐特征

节奏节拍和记谱法获得无量发展。有量记谱得到进一步打开,三分法之外的二分法更为杰出与活泼,发生了更小、更安适多样的节奏组合形状,并初步使用节拍的符号符号。

“对位写作”观念初步树立。声部写作从奥尔加农时期的附加性声部方法进入“对位”时期较为安适、独立的声部写作方法。

和声知道越来越强。三度六度被频频运用,平行五、8度的运用逐步削减,半音性声部进行初步呈现和初步打开,由此引出了“伪音”(musicaficta)的使用规则,“伪音”也是前期对位的特征之一。

宗教与世俗的混合。因为音乐家不只供职于教堂，还将音乐活动拓宽到世俗宫廷和民间。许多世俗音乐体裁,特别是复调世俗歌曲大大向前打开。

法国和意大利音乐之比照

音乐个性方面

法国：作曲家专心于等节奏的规划和体现功用，既有像等节奏这样大规划的，又有像二拍子和三拍子组合的小规划的。法国作曲家遵循自个天然的节奏天性，写出来的旋律活络多变、饱满匀称。中世纪创造中的严肃、冷酷、近乎禁欲的性质不见，自个的、特性化的创造取而代之。
意大利：作曲家尽管受法国“新艺术”思潮的渗透影响，特别是弗朗科音乐论著的传入和启迪，这一时期的宗教作业的音乐家们，以首要精力从事世俗音乐作品的创造了，愈加留心旋律的流通和歌唱技能，内容上更多与城市市民的实际日子有关。

记谱法方面

法国：法国的记谱体系是弗朗科原则的延伸法国：图中圆圈和半圆标明第一级区别情况,圆圈标明三分无缺拍,半圆标明二分不无缺拍。圆圈中的点标明第二级区别情况,加点标明第二级区别是三分无缺拍,不加点标明第二级是二分不无缺拍。
意大利：意大利记谱体系的基础是意大利有量复调音乐创始人之一的马尔凯托，吸收弗朗科有量记谱法的利益而拟定新的意大利记谱法。

宗教音乐方面

法国：宗教作品在这个时期因为教会声威的削弱而式微，艺术正在变得愈加世俗化。14世纪的经文歌远比13世纪规划庞大，上方声部恢复运用拉丁语，许多经文歌的歌词呵斥教士的放纵行为，还有一些触及政治作业。“14世纪的经文歌的首要特征是它的规划，作曲家和理论家们知道到经文歌固定声部中的两种重复呈现的要素，一个是克勒，即固定的旋律；另一个是塔列亚，即固定的节奏型，克勒和塔列亚不是同步的，在实践作品中它们的联系联络可以会更活络。这种技能首要用于经文歌中，在经文歌的打开前史上就呈现了等节奏经文歌”。
意大利：14世纪的意大利对创造复调的宗教典礼曲目不太感快乐喜爱，复调在教会音乐中大有些是即兴演唱，与法国“新艺术”之经文歌传统不一样，它架空宗教典礼中的持续声部旋律，持续声部承担起撑持他上方声部的责任，起到了低声部的作用。

世俗音乐方面

法国：这一时期的新艺术音乐家不再捆绑于教堂规模的活动,像维特里与马肖等音乐家一起也是国王的基督教会随从、诗人兼作曲家,不只效能于世俗宫廷,一起也受雇于宗教活动中心的教堂。使得中世纪晚期世俗音乐得到极大的昌盛。法国世俗复调歌曲的三种“固定方法”：维勒莱、回旋歌，叙事歌。

1.维勒莱(rondeau)：维勒莱一词来自法语vireli意为副歌、叠歌、叠句等,选用abba的曲式，其间a代表叠歌，b代表诗节的第一有些（它是重复的），a代表诗节的最终一有些（所用旋律同于叠歌）叠句之后接三段诗节（bba）,构成(abba)最终结束于a。

2.回旋歌(rondeau)：回旋歌最简略的方法由8行短诗构成，仍有叠句不断重复，与维勒莱不一样的是，叠句可以由两个期间构成，典型的方法是abaaabab.（大写字母标明歌词叠句)。

3.叙事歌(ballade)：一般有三到四个诗节构成节，每个诗节都唱相同的音乐，结束时都有一个叠句。叙事歌的旋律部规划为ab。意大利：音乐上世俗音乐较为昌盛，许多的世俗复调音乐变成其特征。

意大利：正如薄伽丘的《十日谈》中所描绘的那样，音乐伴跟着意大利的社会日子的几乎每一方面，14世纪的意大利呈现里许多有影响的音乐家，他们创造的体裁有：猎歌、村歌和巴拉塔：

1.猎歌(careeia)：意大利的打猎曲在字义上有两层意思，即“打猎”和“卡农”猎歌以描绘打猎景象而得名，一般为二声部，以卡农方法演唱，一般下面还带一个慢速的安适器乐声部。意大利的猎歌遭到宫廷听众的等待，用写实主义的办法将呼喊或叫喊的戏曲性作用带到歌词中。

2.村歌(madrigal)：是14世纪意大利最多见的音乐方法，介意大利前期文艺复兴思潮的推进下，村歌变成这一时期复调音乐体裁的代表。其时的村歌是分节歌方法，结束带有利都奈罗期间作为叠歌，初步的各节都唱相同的音乐，利都奈罗唱新音乐。大有些为二声部，偶尔也有三声部，歌词一般有二到四个诗节，内容简略且丰厚。

3.巴拉塔(ballata)：类似法国的维勒莱，都由单声部写成，其歌词都经过悠长而活动的线条和精巧的旋律归纳而体现出来，每一行的头一个和倒数第二个音节有绮丽的花唱，中心的音节则用音节式个性编写。

结语

“新艺术”作为西方音乐文明打开的一个重要时期,其对文艺复兴甚至后世音乐文明的影响是不可以小看的。这一时期的法国以马肖为代表的音乐包括宗教音乐和世俗音乐，这也是他一起触摸宗教日子和世俗日子的影响，他的作品代表了其时整个法国的风仪，而意大利的音乐则在世俗音乐方面有了很大的打开。“新艺术”在节奏记谱、和声对位、美学思维、音乐理论方面所体现出的特征,即其前承中世纪,后启文艺复兴,为西方音乐的灵敏打开及其打开方向奠定了重要的基础。